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导(🏰)演陆川
中国(🤤)牛(niú )叉的电影也少的诸如这部寻枪
这(zhè )部(bù )陆川导(💤)演的(🦋)气氛神秘(mì(🚳) )的影片是因为姜(😸)文的精湛演技(jì(🏑) )而增色一些
影(👀)片开头(tó(😹)u )直率地的向我(wǒ )们影像展示了(📚)警(jǐng )察马(mǎ )山姜文饰因丢枪而又开始了(🕺)一段寻(〰)枪(✌)之旅凛冽的剪辑(jí )迅速地带你直接进入一个中(🕳)年男(⏬)子因丢枪(🕑)而沉(🥢)(ché(🎇)n )浸的焦躁(⛅)与臆想之中
姜(🚼)文(🐩)曾说其实人生最(🎂)根(gēn )本(🦗)的应(yīng )该是在寻找
影(yǐng )片中马(mǎ )山自始至终的在这里有(🍃)着(🎳)那(nà )把内带信念(🥅)意义的配枪(qiāng )而生活中我们(📻)也一直在寻找我们所信念的东西(🏕)
去(🔓)(qù )寻找是我们人生中(🚜)的一个(🚜)(gè(🚓) )大命(mìng )题
2公(gō(⚡)ng )民(mín )凯恩1941年豆瓣85分(fèn )
导演(📽)奥逊威尔斯
1942年奥斯卡最佳剧本
影(🚞)片(👻)以20世(shì )纪末叶(➡)美(měi )国新闻业巨头威(wēi )廉朗道尔夫赫斯特为(wéi )原型用(🦐)新颖的(🏄)艺术手法(🎻)表现(👆)出了一位报业大王的一生
一个国家的传奇一段国家的历史却被(bèi )浓缩成一个人的奋斗史
此片从始至终(zhōng )一直(🍕)在探寻着(zhe )凯恩临(lí(🍜)n )终前的遗言玫瑰(guī(🎞) )花蕾
但(🐭)这(🤛)结(🔺)果谁也没有想(xiǎng )到(🍐)这个被(♐)所有人(🤧)狐疑(🆒)哪怕调查探(tàn )查的所有人(rén )都感觉背后封(🍍)印(yìn )着众大机(🤐)密的玫瑰(guī )花(🍷)蕾之(💼)后更是他儿(🥢)时的滑(🐊)(huá )雪橇
这是(🌅)对那(nà )些(xiē )一直(🧘)在(zài )努力再努力(lì )调查的人而言简直那就是一个笑话而对此(🤢)凯(🌈)恩对于这但是他因太早远远(🌁)离开童年而(ér )对童年(✊)单(📣)纯(🏋)无邪(xié )美好生(😍)活的怀念就这(🤢)(zhè )么简单
3后(🐮)窗1954年(niá(🔱)n )豆(⏹)瓣84分
导演阿尔弗雷德希区柯克
后窗在美(🗯)国(guó )出(🎾)名评分网(😉)IMDb上(🎃)是(🕳)(shì )更高(🍥)的一部(➡)希区柯克(🍙)电影
希区(😸)柯(🦆)克(🌛)的成(🌮)功之处(😝)就取决于人他讲童(🎳)话故事的方法(fǎ )他(🌭)应该不会去可(🤖)以制造(zà(😖)o )未知的悬念而是让观众看见了(🏿)悬念然(📺)后把情绪紧张
当女友(🐏)解决主(🏃)人(😷)公进(jìn )行到案(😺)件前去嫌疑(yí )人家一(🕌)探究竟时(🚨)导(⛺)演是从主(🐦)人公的视角让我们看见女(nǚ )友和嫌(🈸)疑人的三(🔟)人袭(🔔)击(📆)(jī )在嫌(🤰)疑人离(✖)家很远(🔑)越来越大近时我(🏫)们也结束感(🌴)觉道越来越大(dà(㊙) )不安
说(shuō )起来(🔐)这部电影立(📆)时会华硕(⤵)到人性的(😊)一面偷窥(😵)
从正在(✋)到结(jié )尾主人公实(shí )际暗(🖤)中偷窥(💌)(kuī )这样的一个终致分(🛩)析出了一个杀妻分(📞)尸(🍵)的案件希区柯克成(ché(💀)ng )功了将(jiāng )我们的注意力放在(zà(⬇)i )令人(🎮)恐惧的凶杀(💄)案(🚺)上(shàng )
但(🏎)这勾引(🤱)与被窥来讲也是(shì )发生了什么在你我身(🐒)上的(♒)事当你偷窥别(🤐)(bié )人的时候也许你也曾被(🦈)那样偷窥过希区柯克(🚹)在到最后给我们留(🧚)下来了(le )一个更为可怕地的东西就是如影随(🔪)(suí )行的窥视的眼(yǎn )睛(🐟)(jīng )
4铁皮鼓1979年(🌽)豆瓣83分
导演福尔克(kè )施隆多(🕣)夫
这(zhè )是一(yī )部透(🚟)着恶趣味(🌙)的电影情节妙趣横(héng )生但又(🍯)一字一(yī )字难懂过多(duō )的(🥩)隐(🎥)喻根本(běn )无法一笔(bǐ )带过(🥗)
一部(🍥)(bù )现(xià(🧚)n )实中蕴满奇幻色彩的影片
一个神奇无比的孩(hái )子可以有(yǒu )意识的(🌽)控制自己的成长他(tā(💴) )反(fǎn )抗身(💚)边亲(🔼)(qīn )人的所(📄)作所为
除此之外痛苦压(🥙)抑的(🐣)人物关系及环境外导演(🕓)毫不大胆(🔧)直(🥞)白的去拍摄拍(🎓)摄每一(💣)个镜头可以展示了特珠年代(📀)的人间百态(🦁)
奥斯(❣)卡走过了一(yī )条太过漫长的成长之路(🃏)影片中(zhōng )有着对会造成(chéng )二战悲剧的(🔄)(de )时代(🐘)性与民族(🖼)性的(🎤)深沉(chén )思考(kǎ(😤)o )
影(😁)片的最后奥斯卡驾(🖼)着火车(💴)徐徐地(dì )向新生(🔙)活飞奔而(🏍)去祖母和影(🙁)片(🍋)正在(😂)一样依(😸)旧是(shì )坐在那片生命起源(yuán )的土(tǔ )地上时光荏(🌓)苒(rǎn )世事变迁唯有生命(💐)还会一代(dài )一代(🕗)地继续(🍈)延续
5洗澡1999年豆瓣82分
导演桀骜
澡堂泡泡澡(zǎo )是老(🗿)北(běi )京的一大(dà )特色(🚤)风(🏩)(fēng )俗(🤔)
洗澡虽然是男人戏无论洗(xǐ(🐌) )澡吗时爱你唱歌的胖(pàng )子爱(🏤)(à(♎)i )斗蝈(guō )蝈(👤)的老头们那就那充满儿化(huà )音的口腔都(🚍)流(🐱)露出北京市井的温(🚶)情
一(🎷)辈子可以经营澡堂(😂)(táng )的老刘早年无子女两个(💷)儿(📘)子一个离(🌊)家很远(yuǎ(📃)n )多年(🎻)一个因智商边(biā(🍠)n )缘送回身(👖)边(🐯)
所有(📬)的故事(🎹)反映了(😋)一个(🔜)现代化的问(wèn )题传(🕒)统(tǒng )和现(🦃)代之间的很不(📮)搭而导演选择类型澡堂(🎫)(táng )这一个独具传统民俗活(❇)动意义的场所展(🚜)开攻击故事(shì )更是(🗜)将现(xiàn )代化态度得别(🔸)有深意
爸爸说他们要(✴)去很遥远的(de )地方洗澡啊圣湖(hú(🐀) )的(🌬)水不单都能够(📑)洗(xǐ )涤身体不过(guò )还能够洗(🐕)涤心灵澡堂子(📯)里(lǐ )放得满满(🍴)的全(⛱)是的一池子水蓝蓝的老牌子上几个大字(🧞)四个大字上(📟)善(🎑)若(ruò(💐) )水
上善是(shì )水(📀)水(🌌)(shuǐ(🌮) )不光能(💛)洗净(💤)人(🎅)的身(shēn )体还能够(🥏)洗干净人的(🍖)灵魂
6太阳照常(chá(🤲)ng )升起2007年(➗)豆瓣79分
导演(🏠)姜文
这是(shì )一个全是(shì(🥔) )饱含符号的故事
姜(jiāng )文沉寂(🏌)七(qī )年之后的又(🕡)一(⤵)力(lì )作由四个饱含魔幻(📷)现实(🌦)主义风格的小故事横列分为了疯恋枪梦四(🌨)(sì )个部分
姜文(🍾)说(🏒)反正是一(yī )个(🏿)故事没有(yǒu )四个是他们说有(yǒu )四个(🐷)你(🦄)(nǐ )再仔细看(🏃)(kàn )看也就只能一个不过就一(🗓)个(🤾)男的和一(yī(🚴) )个(gè )女的(de )
这部(🕤)外(🕸)(wài )壳娱乐(🛌)表(biǎo )面看(kàn )来政治的(📱)(de )的电影(🌧)是对那(nà(🎀) )一(yī )个时代的反思(sī )值得玩(❕)味(wèi )非(fē(🌁)i )线(📥)(xiàn )性的(📯)叙(xù )事手(shǒu )法蕴满了(le )对人(🔢)之欲望(🗳)的神(😎)秘描绘每(měi )个人物都系统设置的离奇超现实主义
小提(🔲)(tí )示的是(🌸)这也许并(🦂)非一(🉑)部看惯(guàn )好莱(👃)(lái )坞大片人的菜只不过(🔘)是需要沉(chén )下心(xīn )来一边特(🍛)殊味道着影(🐺)(yǐng )片的独有一边(🍖)发掘(jué )着(👧)影片的(🚜)(de )内(nè(🐾)i )涵(hán )荒(huāng )诞的年代(dài )无(wú(🈹) )论(🌍)怎样(yà(🉑)ng )严肃酷杀(🌲)太阳(yáng )仍然早上腾起
7鸟人2014年豆(dòu )瓣83分
导演亚历桑德罗冈(gāng )萨雷斯伊纳里图
鸟(🗃)人是一部(🎗)在电影语言的(de )应用上几乎近乎完美的制(🍀)作(🏔)精(👚)美的好莱坞(wù )电(🈲)影
一个这(💐)般(🥣)狂暴痴(chī(🚃) )迷于鸟的人对(duì )人的生活还没有一点兴趣(🔳)甚至还到(🧓)最(zuì(💥) )后形态(🌿)心理(😣)都开始(🌂)趋向于(🎁)鸟的人(rén )这(zhè )到底是是一个什么呢样(😊)的人
导演艾伦帕克按照时空(🗾)相(⛴)互纠缠的(🍋)对比(bǐ )手法继续讲述了一个想像鸟儿(💔)一样飞翔的少(🖊)年的(⛵)故(👘)事
在故(gù )事最(zuì )后巴(🚙)蒂在艾尔(😣)的怀里终于(👡)回话(🌀)(huà )了他如(rú )同彻底蜕(🧓)变般回到自己有过的模样倒是从来是没(🦗)有经历过战争没(😮)(méi )有阴影没有悲(bēi )痛
导演正是我这样的话将(jiāng )人(📒)物(👛)露骨化去具(♉)体(🎤)(tǐ )阐述了现实对(🍔)人的残忍剥夺而吸引(🎵)(yǐn )我的也恰(qià )好这种被(🕥)过(🎚)分化的鸟人形象在他(🏐)身上看的到对自由的追求和思(🧑)维
8法国中尉的女人1981年豆瓣(bà(🍘)n )79分
导演卡雷(💤)尔赖兹
法国中尉(🐑)的女人这部影片(🃏)一类(⛹)英国的民族文化遗产电(diàn )影不仅仅只不过它(tā )是(shì )改(😣)编而成自英国文学名著还(hái )而且(🔝)它(😙)崇(chóng )尚人物(wù )的(de )刻画认可长镜头(📛)(tó(👷)u )的运用特别是过去时空其(qí )构图颇具油画风(📟)格
片中除(🎰)开爱(à(⛷)i )情这一(🦊)(yī )传(chuán )统的主题本(🐡)片(🥏)中(❔)最新颖(yǐng )的那就是要(⭕)如何将戏(🐧)中戏这样的一(yī )个结构很(👮)好(🍋)的把握在(🍂)电影(yǐng )中的
影片将两个时代两个(🕦)(gè )不同的爱情故事放到一起诉说(shuō )过去时空中的萨拉与查尔(ěr )斯的爱情故事现在时空的安(ān )娜与麦克的(🌞)故事
两(liǎ(🎥)ng )个时空(🛥)的(🎨)反差极有个性时代(dài )的讽刺
一个(🦍)生在维多利(🏔)(lì )亚那样(🌝)的用思想枷(jiā )锁自(⛰)由的时代里彷徨无助而坚毅是为爱(ài )情你选了(⏺)(le )反抗(🐾)另一个生在(🤨)(zài )自(🧖)由陛下万(🌝)岁(suì )的现代却结果不(😇)(bú(📗) )能想挣脱(🛂)世(shì )俗的链条你选了一片平静的(🤭)选择逃避
现在看(kàn )样子这种(🚒)对(💅)现世生活的反思依然(💁)本身深刻地时代意义
9放(🖕)大(🤺)1966年(nián )豆(dòu )瓣84分
导演米开朗基罗安东尼奥尼
真(🌔)相与幻(huàn )想之间的界限是什么感官是否需要能好处我们(✅)不认识世界
安东(dōng )尼(📼)奥尼曾说在放大这部影片中我则一点(⏭)也没去表现出来这个主题(🏅)这是(shì )相(🍇)当的确(🚚)的而我表述(shù(⭐) )的是另(🌋)(lìng )外的人物(🎴)和现实之(🍬)(zhī )间的直接联系(xì(🎠) )现实(😹)事件是死死地地不断地着(🎼)人物而(ér )必然(💷)的
一位发(📒)自(🤺)内心的(de )热爱拍照的摄(💾)(shè )影(👄)师突然一天在公园抓拍到(dào )了(le )一(⛎)穿越(🚳)系列照片在经不断地放大(dà )后莫(mò )名其妙(💽)才发现那些照片(✋)里刻意隐藏了一起凶杀(🚻)案然而还没有人不愿意完全相信他的(⛰)推测
导演将社会(🛏)坏境(😣)与人(📁)物内(🎋)(nèi )心纠缠交织(🕉)起来去思考(kǎo )了一个真相与虚幻(huàn )的故事即(🔢)使发现(🛅)自己真相也未必会能(⤵)可以证明什么
影片(💃)结尾处主(📝)人公和(hé )一群很奇怪(⚽)的年轻人挂上不(♋)必然的虚拟网球在一番未(wèi )果(guǒ )之前主人(🏘)公也(yě )渐渐地的正(🔣)(zhèng )在由现实结束走入(📑)了虚空
10裸岛1960年豆瓣85分
导演新藤兼人(💴)
裸(🈚)岛是新藤(téng )兼人20世纪(🚰)60年代创作的一部影(yǐng )片正(👹)(zhèng )值春季二战结束了(le )后日本的重建期
这(zhè(🍡) )部(bù )没有人物对白的电影(yǐ(🕘)ng )对(😭)(duì )岛上艰难地环境的描(🚞)写(🌳)主体(🙀)形象了岛上夫妇生存下来的艰难地即便有时(shí )候也会更加的(🚷)(de )无奈(💌)阴郁和很厌(yàn )烦但(📳)他们那就只(zhī )要(🌔)能坚持了下来(lái )
例(🐤)如影片到最(💌)后(🐸)女(nǚ )人(✝)把好(🌟)(hǎo )不容易(🌘)(yì )挑(tiāo )来的水(💢)彻底(🏤)洒了(🏚)狂烈的(😹)扯掉(diào )自己(jǐ )种的(de )蔬菜然后把在地(🤐)嚎啕而到(dào )最(👑)后那(🚘)就从地上爬(🗿)起来再(💔)乱词着机(🐚)械的(💆)工(gōng )作为了(🚻)生存(cún )的而(🍔)又不得不做(zuò )的劳动这就更加运用对比了他们对(🔆)生的渴(⏹)求和(hé )忍耐的精神
一个简简单单的故事却非(🚭)常好(🚪)的反映(🚝)了二战(🌳)后60年代的(🚉)日本社会(🤹)情况以(🎓)(yǐ )及(🔦)日(🚍)本大和(hé(🥂) )民(🚡)(mín )族的心态